Кадриоргский художественный музей

В историческом здании Кадриоргского дворца располагается Кадриоргский художественный музей.

Еще до завершения Северной войны (1700–1721) Петр I, уверенный в своих позициях на завоеванных территориях в регионе Балтийского моря, начал создавать в окрестностях Ревеля  (Таллинна) новый летний дворец, достойный великой державы.
Петр, стремившийся показать себя европейским правителем,
сознательно подчеркивал как свою личную принадлежность, так
и причастность всей России к европейскому культурному пространству. Желая создать новую российскую действительность
и сформировать новых людей, он приступил к преобразованию
облика страны и народа, причем существенную роль в этом  должна была выполнять архитектура.

К строительству Кадриоргского дворца Петр I привлек мастеров со
всей Европы. Помимо главного архитектора – итальянца Никола
Микетти (1675–1743), здесь работали другие итальянские, а также
немецкие, шведские и русские архитекторы и скульпторы. После
возвращения Микетти на родину строительными работами стал
руководить Михаил Земцов, ставший впоследствии главным
архитектором Санкт-Петербурга. Бригады рабочих ввозились
из России, на тяжелых работах использовали солдат ревельского
гарнизона, а также каторжан. Появление в почти обезлюдевшем
и разоренном войной Ревеле невиданно пышного и роскошного
дворца, выделявшегося на фоне местных скромных летних усадеб,
прибрежных валунов и можжевельников, должно было казаться
настоящим чудом.

Точка отсчета истории Кадриоргского дворца – июль 1718 года –
запечатлена рукой камнереза на мемориальной доске в его вестибюле.
Однако не все масштабные планы Микетти и Петра I по строительству Кадриорга удалось реализовать, поскольку после смерти царя в 1725 году российские правители надолго потеряли интерес к этим местам. В последующие десятилетия жизнь дворца
оживлялась, в основном, лишь перед визитами высокопоставленных особ. В 1746 году в Кадриорге провела неделю дочь Петра I, императрица Елизавета, а в 1764 году его посетила Екатерина II.

В честь важных гостей дворец был отремонтирован и меблирован. Именно перед визитом императрицы Елизаветы Петровны
в двусветном богато украшенном декором из стукко парадном
зале т.н. итальянского типа появилась потолочная роспись. Большой живописный плафон выполнен по мотивам «Метаморфоз» Овидия, а малые аллегорические картины основаны на элементах гобеленов, прославляющих французского короля Людовика XIV. Парадный зал Кадриоргского дворца считается драгоценной жемчужиной североевропейского барокко – существует немного столь хорошо сохранившихся дворцовых интерьеров времен Петра I.

В периоды между визитами царствующих особ ответственность за
надлежащее содержание дворца нес его смотритель, или кастелян, должность которого в XVIII веке занимали главным образом
профессиональные архитекторы. Помимо содержания дворца
и парка, кастеляны также занимались составлением карт и сооружением новых строений. Кастеляну подчинялись садовники,
сторожа парка, истопники и прочие подсобные работники.
На протяжении всего XVIII века дворец сохранял свой первоначальный облик и выполнял представительские функции. С 1730 года право использовать дворец в качестве летней резиденции получили также эстляндские губернаторы.

После визита императора Николая I в Ревель в 1827 году дворец и
парк подверглись масштабным ремонтно-строительным работам.
Переделки и перестройки, проведенные в 1827–1831 гг., соответствовали изменениям, произошедшим в тот период в жизни императорской семьи и двора, в результате чего семейные отношения и образ жизни, близкий к природе, стали цениться выше внешней помпезности. Для наслаждения морским воздухом на балконе дворца был установлен комфортабельный навес со шторами, вместо величественной лестницы, ведущей в цветник, построили полукруглую закрытую веранду. Помещения обставили роскошной мебелью, были оборудованы ванные комнаты, установлены дополнительные светильники, завезены новые персидские ковры, произведения искусства и т.п. В ходе переделок был также изменен характер использования помещений дворца.

В 1832 году в Кадриоргском дворце поправляли свое здоровье
три дочери царя Николая I. Для них были построены освещенная
дорожка, ведущая от дворца к берегу моря, а также лодочная
пристань и купальня. Наслаждаться солнцем и свежим воздухом
приезжали в Кадриорг многие другие высокопоставленные лица,
для размещения которых в гостевые дома были перестроены
старый сторожевой домик и люстгауз. Вслед за императорской семьей Ревель и Кадриорг стали посещать представители как высшего общества, так и петербургской интеллигенции
(например, поэт Василий Жуковский, Сергей Львович и Надежда
Осиповна Пушкины – родители великого поэта). Однако к концу
столетия императорские визиты в Ревель стали более редкими.

Февральская революция 1917 года свергла монархию в России.
Год спустя Кадриоргский дворец был передан городу Таллинну,
однако от обстановки царских времен к тому моменту сохранилась лишь малая часть.

Начиная с 1919 года, в левом флигеле, обращенном к морю, располагалось ателье скульптора Аугуста Вейценберга, а в залах дворца проводились художественные выставки. В течение первого десятилетия Эстонской Республики Кадриорг превратился в центр
притяжения творческой интеллигенции – здесь был создан целый
ряд мастерских художников.

В качестве художественного музея дворец был открыт после
основательной реконструкции в 1927 году. Здесь выставлялись
образцы европейского старинного искусства, переданные из
государственных учреждений и поместий, произведения прибалтийско-немецкой живописи, работы эстонских художников более раннего периода – Йохана Кёлера, Аугуста Вейценберга, Пауля и Кристьяна Рауда, Антса Лайкмаа, а также труды современных авторов – Конрада Мяги, Пеэта Арена, Николая Трийка и других.

В связи с визитом шведского короля Густава V в Эстонию в 1929 году дворец был перестроен в официальную летнюю резиденцию старейшины, эту должность на тот момент занимал Аугуст Рей. После прихода к власти Константина Пятса в 1934 году во дворце и во всем парке начались капитальные преобразования. По проекту архитектора Александра Владовского к заднему фасаду дворца были пристроены новый банкетный зал в необарочном стиле, зимний сад и обеденный зал. Апартаменты главы государства находилась на третьем этаже, а официальный представительский кабинет располагался в крыле главного корпуса, обращенном к морю. Остальные помещения были переделаны в комнаты для высокопоставленных гостей, а также в разностильные салоны. В их оформлении в некоторой мере соблюдались прибалтийско-немецкие традиции, однако в конце 1930-х годов появились интерьеры в эстонском национальном стиле, которые в немалой степени сохранились до наших дней.

В 1946 году дворец был вновь передан Художественному музею Эстонии. В советский период в музее была сосредоточена бόльшая часть художественной жизни Эстонии – здесь проводились выставки современных художников, демонстрировались произведения эстонской классики, а также зарубежных авторов. В 1991 году полностью амортизированное здание было закрыто для
основательного ремонта и реставрации. Реставрационные работы, длившиеся девять лет, завершились торжественным открытием дворца 22 июля 2000 года.